与戏曲有关的词语
1、与戏曲有关的词语造句
(1)、长生殿内——悱恻缠绵。血溅桃扇，柔肠寸断。
(2)、 它是戏曲术语。谱者，大致的准则，没谱，指没有准则，脱离原来的甚远，在唱腔上就是离开了原有的规定乐谱，唱错了或胡乱编调。
(3)、古戏舞台上演武将的角色中专门有一个行当叫“架子花”，是“花脸”的一种，观众所欣赏的重点之一就是他的功架(也称“架式”)，也就是花哨而不实用的武术动作。
(4)、行者悟空——从天而降。火眼金睛，东张西望。
(5)、优孟是春秋时楚庄王的乐人。司马迁《史记・滑稽列传》载：优孟是战国时期楚国人，他是一名职业演员，与当时的楚相孙叔敖相识。孙叔敖生前为官廉洁，没有积攒下什么财产。他去世前叮嘱儿子，如果有一天家里穷得过不下去了，就去找优孟想办法。果然，孙叔敖的妻儿在他去世后生活贫困，他的儿子靠打柴为生。
(6)、［对台戏］两个戏班为了互相竞争，同时演出的同样的戏。也指一组可供同时演出的舞台和一种流传的剧种形式。
(7)、观戏( guān xì ) 观看杂技、戏曲等的表演。
(8)、 亮相：比喻公开露面或表演；比喻公开表示态度，亮明观点。
(9)、堂鼓： 堂鼓亦名同鼓。打击乐器。京剧用于战争、升帐、升堂、刑场、起更等场面，及唢呐吹打等。除了表现战争，都由鼓佬兼管。
(10)、 来源于戏曲：京剧艺术作为一个直接面对观众的艺术种类，它必然遵循中国传统的美学习惯，以适应观众的欣赏要求，使人物一出现，就得判明其忠善或奸佞的性格特征。京剧艺术的化妆，并不是随心所欲地涂抹，而是有它一定的规则的，尤其是净角和丑角，必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案，这种格式叫做“脸谱”。
(11)、意思：戏曲演员在上场、下场或表演中由动的身段变为短时的静止姿势，以突出角色情绪，加强戏剧气氛。
(12)、 (听戏)姬荣生师徒丑角艺术展演——姬荣生弟子 白金旺《拾玉镯》
(13)、后来呀人们才根据这个传说引申出“画龙点睛”这句成语，它的含义是比喻说话或文章，在主要处，用上关键性的、精辟的一两句话，点明要旨。这样的话被称为"点睛之笔"。有了故事的解释是不是更容易理解一些了呢？虽然这个故事和戏曲中表达的内容有很多不一样的地方，需要各位戏迷朋友自己去发现啦？
(14)、 艺多不压身，艺高人胆大：戏谚。指演员要多学、多练、多看、多演，懂得多了，才能举一反融会贯通，艺术创造就能从必然王国飞跃到自然王国。无论演什么繁重的、难度大的戏都不会怯场，从而达到“艺高人胆大”的境界。
(15)、唢呐：是中国民族吹管乐器的一种，也是中国各地广泛流传的民间乐器。由波斯传入，唢呐的音色明亮，音量大，俗称喇叭。在台湾民间称为鼓吹，广东地区亦将之称为“八音”。唢呐发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会。
(16)、在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
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(18)、水泊梁山——固若金汤。替天行道，除暴安良。
(19)、除要求姿势稳健外，还要求做到静中有动，气韵连贯，画面美观。
(20)、 在戏曲中，板眼是音乐中通常所说的节奏节拍。在中国戏曲音乐以及民间传统音乐中，经常以板鼓作为击节乐器来掌握控制节拍节奏，而且用板的敲击来表示强拍，以鼓键的点击来表示弱拍(或次强拍)，因此在戏曲音乐术语中，就将强拍称为“板”，而将弱拍(或次强拍)统称为“眼”。
2、与戏曲有关的词语4字词语有哪些
(1)、 板眼：比喻条理和层次；比喻办法、主意等。
(2)、［唱白脸］在传统戏曲中勾画白色脸谱扮演反面角色，比喻在解决矛盾冲突的过程中充当严厉或令人讨厌的角色。
(3)、成语解释：科：古代戏曲用语；插科：指剧中人的表情和动作；诨：戏谑；开玩笑；打诨：用诙谐的语言相戏谑。指演剧中插入一些滑稽幽默的动作和诙谐的语言逗引观众发笑。现也指在郑重场合中插入的戏谑动作或言语。也作“撒科打诨”、“搀科散诨”。
(4)、［跑龙套］在戏曲表演中扮演随从或兵卒。现在也指电影中不起眼的小角色。
(5)、命矣夫!斯人也而有斯疾也!斯人也而有斯疾也
(6)、清李斗《扬州画舫录·新城北录下》：“戏具谓之行头，行头分衣、盔、杂、把四箱。”
(7)、成语出处：李六如《六十年的变迁》第二卷第九章：“望着季交恕，一板一眼地说。”
(8)、垛头：亦称“夺头”。戏曲锣经。属于开唱锣鼓。或单独使用，或用在“慢长锤”后，京剧慢板、原板等板腔的胡琴过门也常在垛头中开始。
(9)、 在戏曲中，大拿是京剧术语。指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
(10)、挑大梁是戏曲术语。主要流行于江南京剧界。旧时把戏班中生、旦、净、丑各行当的角色喻为房屋结构的“四梁四柱”，有才能、有号召力的主角喻为“大梁”。挑大梁，即承担戏班中的主角。
(11)、 在戏曲中，打下手是个称谓。指鼓师以外的，大锣、铙钹、小锣的演奏者。由于各打击乐器均由板鼓指挥领奏，故称司鼓者为上手，其他打击乐器演奏者为下手。
(12)、粉墨：搽脸和画眉的化妆品。指化装后登台演戏。比喻乔装打扮一番；登上政治舞台。也比喻在社会生活中扮演角色；像演戏一样活动。
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(14)、 救场如救火：京剧演出是舞台艺术，如果某位演员因故不能按时到场或继续演出，本来没有演出任务的演员就必须及时救场，顶替演出，像消除火患一样消除演出危机。
(15)、引证：包天笑《钏影楼回忆录续编·缀玉轩杂缀》：“梅兰芳在北京，不是长日在家闲居，逍遥自在的，一年之中，便有好多回搭了班子上台唱戏的。”
(16)、在戏曲中，板眼是音乐中通常所说的节奏节拍。在中国戏曲音乐以及民间传统音乐中，经常以板鼓作为击节乐器来掌握控制节拍节奏，而且用板的敲击来表示强拍，以鼓键的点击来表示弱拍(或次强拍)，因此在戏曲音乐术语中，就将强拍称为“板”，而将弱拍(或次强拍)统称为“眼”。
(17)、龙套，是戏曲表演行当之也称“流行”，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。
(18)、 救场如救火：京剧演出是舞台艺术，如果某位演员因故不能按时到场或继续演出，本来没有演出任务的演员就必须及时救场，顶替演出，像消除火患一样消除演出危机。
(19)、快板: 有板无眼类一拍子。比流水速度更快，情绪更为急促。皮黄系统中二黄系统无此板式。
(20)、龙套，是戏曲表演行当之也称“流行”，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。
3、与戏曲有关的词语二字
(1)、生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸的武生以外，一般的生行都是素脸的，行内术语叫作"俊扮"的，即扮相都是比较洁净俊美的。
(2)、 不搭调：比喻说的不是一回事，两个事物配合不到一起。
(3)、小锣：打击乐器，铜质圆形，锣又称手锣、京小锣等。圆形，铜制，锣面较小，直径约六寸半，中部稍突起。多用于文人、女性或诙谐人物(如丑角)的上下场和配合各种表演上的小动作。因锣面较小而得名。
(4)、 圆场：为打开僵局而从中解说或提出折衷办法。
(5)、 (听戏)《百家戏苑》十五周年乌金山纪念演出——武忠《齐王拉马》
(6)、压轴，原本是戏曲名词，指一场戏剧演出的倒数第二个剧目。在现代社会中有很多应用，比如“压轴戏”，但压轴也常被误用。“压轴”本意是指倒数第二个节目，而不是人们常说的倒数第一个，倒数第一个节目称“压台”。
(7)、在戏曲中，捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势，以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的。
(8)、成语出处：唐 王昌龄《殿前曲》：“胡部笙歌西殿头，梨园弟子和《凉州》。”
(9)、大拿，京剧术语，指“文武总管”等后台管理人员。
(10)、原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。
(11)、 从戏曲中来：由于需要上台的演员未到或扮戏未完成，所以台上的演出只能放慢速度。演员往往要即兴增添台词或故意放慢表演的速度，以达到延长时间的目的，所以这位演员就是“下不来台”了。京剧术语称之为“马后”。
(12)、余音绕梁(拼音：yúyīnràoliáng)是一则来源于寓言故事的成语，该成语最早出自《列子·汤问》。
(13)、 在戏曲中，不搭调是唱法术语。演唱(奏)和既定的调门不合，或高或低谓不搭调。
(14)、 在戏曲中，捧场指通过包购戏票、哄堂喝彩、撰写文章等手段造成声势，以达到抬高某演员或剧团身价地位为目的。
(15)、意思：指唱压台戏，借指拿出最后最好的一手压台戏。
(16)、 其实呀画龙点睛是一个常见的成语，我们为大家整理了画龙点睛成语故事，希望能够帮到大家更好的理解戏曲。
(17)、诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我
(18)、梨园弟子：líyuándìzǐ (解释)：原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。
(19)、大拿，京剧术语，指“文武总管”等后台管理人员。
(20)、活灵活现(huó líng huó xiàn ) 释义：形容神情逼真，使人感到好像亲眼看到一般。 例句：明·冯梦龙《警世通言》卷五:“再说王氏闻丈夫凶信，初时也疑惑。被吕宝说得活龙活现，也信了。”
4、与戏曲有关的词语说句子
(1)、优孟衣冠：yōumèngyīguān (解释)：优孟：春秋时楚国著名的的演杂戏的人，擅长滑稽讽谏。比喻假扮古人或模仿他人。也指登场演戏。
(2)、 对台戏：比喻双方竞争同类工作或事情。
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(4)、 在戏曲中，打下手是个称谓。指鼓师以外的，大锣、铙钹、小锣的演奏者。由于各打击乐器均由板鼓指挥领奏，故称司鼓者为上手，其他打击乐器演奏者为下手。
(5)、一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。
(6)、 有板有眼：比喻言语行动有条不紊，富有节奏或章法。
(7)、上台 (shàngtái)指角色登台演出。
(8)、 在戏曲中，圆场是舞台调度手法。一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。
(9)、［压轴］一次演出的戏曲节目中排在倒数第二的一出戏，现也指一场演出排在最后的较精彩的节目。
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(11)、 跑龙套：比喻在人手下做无关紧要的事。
(12)、成语解释：原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。
(13)、跑龙套、唱白脸、刀马旦、花架子、大青衣、对台戏等。
(14)、 海报是戏曲班社术语。指旧时街头张贴的剧目广告，形式各有不同，大都用色笔或墨笔把演员和剧目名写在彩色或素色纸上。后话剧、电影、音乐、舞蹈各界亦沿用此名。近年来，群众性集会的通知也有称为“海报”。
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(16)、 挑大梁：泛指承担重要的、起支柱作用的工作。
(17)、［花架子］戏曲舞台上演武将的角色中专门的一个行当，是“花脸”的一种，观众所欣赏的重点之一就是他的功架(也称“架式”)。
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(19)、 有板有眼：比喻言语行动有条不紊，富有节奏或章法。
(20)、 一板一眼：比喻言语行为有条理，合规矩，不马虎。
5、与戏曲有关的成语有哪些
(1)、中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。
(2)、软靠：京剧服装之属靠，用于非战斗场合的武将。
(3)、 在戏曲中，跑龙套指扮演剧中的龙套角色。龙套，是戏曲表演行当之也称“流行”，是青袍、太监、大铠、校尉、衙役等角色的总称。
(4)、大锣： 打击乐器，铜制。锣音高亢，京剧所用形体较小。多用于武将或袍带人物的上下场，或战争及配合突变的情感等。
(5)、 台上一分钟，台下十年功：台上短暂的演出，离不开多年的基本功训练和刻苦学习，这句话既强调了勤学苦练的重要性，也提醒人们应尊重演员的艺术劳动。
(6)、 在戏曲中，对台戏指水平不相上下的两个剧团，在同一时期，相近的地点，演出相同或相近的剧目，一争高低。
(7)、散板、散板类节拍自由。又称慢拉慢唱。是一种区别于摇板的，节奏完全自由的板式，长于表现激动的戏曲情绪。
(8)、 脸谱：现在常用“脸谱化”来表示某事物有其鲜明的特点。
(9)、［行头］戏曲演员演出时用的服装，包括盔头、靠、衣服、靴子等。
(10)、成语出处：清·曹雪芹《红楼梦》第30回：“这女孩子面生，不是个侍儿，倒象是那十二学戏的女孩子之内的，却辨不出他是生旦净丑那一个角色来。”
(11)、在戏曲中，大拿是京剧术语。指“文武总管”等后台管理人员。在演出中，安排戏码，分配演员等，统由管理人员掌握大权，故俗称“大拿”。
(12)、表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。
(13)、 脸谱：现在常用“脸谱化”来表示某事物有其鲜明的特点。
(14)、它是戏曲术语，谱者，大致的准则，没谱，指没有准则，脱离原来的甚远，在唱腔上就是离开了原有的规定乐谱，唱错了或胡乱编调。
(15)、我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往
(16)、［行当］戏曲演员专业分工的类别，主要根据角色类型来划分，如京剧的生、旦、净、丑。
(17)、青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
(18)、丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色。文丑以做工为主，武丑以武打为主。和净角中的三块瓦之间的区别不明显。
(19)、唱，指唱腔技法，讲就“字正腔圆”；念，即念白，是朗诵技法，要求严格，所谓“千斤话白四两唱”；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打动作，是在中国传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。
(20)、成语拼音：fěn mò dēng chǎng
(1)、“余音绕梁”原义是音乐停止后，余音好像还在绕着屋梁回旋(余音：在音乐演奏之后耳边好像还有声音；梁：屋梁)，后形容歌声或音乐优美，余音回旋不绝。也比喻诗文意味深长，耐人寻味；在句中可充当谓语、定语、宾语；含褒义。
(2)、京剧教育史上办学时间最长、造就人才最多、影响最为深远的一所科班。
(3)、 在戏曲中，过去把学戏的地方叫做“科班”，按《词书》的解释，“科”字的定义就是“类别”，也就是“名目”，“班”字就是“行列”，也就是“集团”，把“科”与“班”连起来，就是“某一种名目的集团组织”。科班是在各种不同类型的学戏方式中最普遍的一种，也是培养演员在数量上最多的一种，它是以一种集团方式授艺的教学场所，成功系数较高，也就是好演员出得最多。
(4)、引证：包天笑《钏影楼回忆录续编·缀玉轩杂缀》：“梅兰芳在北京，不是长日在家闲居，逍遥自在的，一年之中，便有好多回搭了班子上台唱戏的。”
(5)、 科班：常用来比喻正规的教育或训练。
(6)、在戏曲中，铆上，也作卯上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力，对于有不同演法的段落，有意选择难度大的进行表演也是铆上的表现。对表演中松劲、懈怠、不肯使劲的表现，则称之为“泡汤”。
(7)、 来源于戏曲：京剧艺术作为一个直接面对观众的艺术种类，它必然遵循中国传统的美学习惯，以适应观众的欣赏要求，使人物一出现，就得判明其忠善或奸佞的性格特征。京剧艺术的化妆，并不是随心所欲地涂抹，而是有它一定的规则的，尤其是净角和丑角，必然按照一定的格式要求来勾画脸上的图案，这种格式叫做“脸谱”。
(8)、小三弦：拨弦乐器，三弦之一种。京剧界习称南弦子。在曲调中起节拍作用。是京剧伴奏主要辅助乐器之一。
(9)、生旦净丑——争奇斗艳。各擅胜场，众口交赞。
(10)、成语解释：粉墨：搽脸和画眉的化妆品。指化装后登台演戏。比喻乔装打扮一番；登上政治舞台。也比喻在社会生活中扮演角色；像演戏一样活动。
(11)、成语拼音：shēng dàn jìng chǒu
(12)、 (听戏)戏韵莲心栗桂莲个人演唱会——栗桂莲《大脚皇后》
(13)、(比如李军老师的翻车版《珠帘寨》十一太保擒虎豹)
(14)、票友(piàoyǒu)对戏曲、曲艺非职业演员、乐师等的通称。相传清初八旗子弟凭清廷所发“龙票”赴各地演唱子弟书，不另取酬，后因有此称。
(15)、科班是在各种不同类型的学戏方式中最普遍的一种，也是培养演员在数量上最多的一种，它是以一种集团方式授艺的教学场所，成功系数较高，也就是好演员出得最多。
(16)、戏曲中把道白的最后一句节奏化，以便引入到下面的唱腔上去。用动作规定下面唱段的节奏也叫叫板。
(17)、中国传统戏剧服装俗称“行头”。从属于中国传统戏剧表演艺术的戏剧服装，属于“写意艺术体系”，是一种由生活化服装加工提炼而成的艺术化服装，在某种程度上类似于历史生活服装又并非历史生活服装，而妙在似与不似之间的意象化服装。
(18)、 在戏曲中，圆场是舞台调度手法。一个或几个角色在舞台上按规定的圆形路线绕行，以表现舞台空间的转换，速度有快有慢，统称为“跑圆场”或“走圆场”。
(19)、他们似乎从没有正式地告别过而每一次都是绝别
(20)、像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。
(1)、曲调( qǔ diào ) 歌曲或戏曲的调子。
(2)、 它是戏曲术语。谱者，大致的准则，没谱，指没有准则，脱离原来的甚远，在唱腔上就是离开了原有的规定乐谱，唱错了或胡乱编调。
(3)、传统戏剧服装凭借和依赖物态化了的服装美学意蕴，与传统戏剧表演的程式性、虚拟性和假定性相匹配，以“为人物的传神抒情”服务为最高的美学追求目标。具有程式之美、律动之美、装饰之美和符号之美的意蕴。
(4)、对台戏，亦称对戏。是一组可供同时演出的舞台和一种流传的剧种形式。两个戏台左右紧挨，外形各异讲究，两台的演员左右呼应起全场轰动和互动效应。
(5)、逼上梁山——地煞天罡。铤而走险，雄踞一方。
(6)、 (听戏)“为爱坚守”李春芳戏曲传播40年庆贺——孙红丽《日月图》
(7)、流水板:有板无眼类一拍子，乐句结构更为短小精练，旋律起伏虽大，但字密腔简节奏上显得更为紧凑急促。常用叙事，并表现紧迫的戏剧情绪
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