精选64句泰戈尔著名而又简短的20首诗(泰戈尔最简短的诗)

泰戈尔简短的诗歌

1、泰戈尔的诗歌有哪些?(最短的)

(1)、1912年泰戈尔自己把《吉檀迦利》译成英文，次年便以此获得了诺贝尔文学奖。评奖***高度评价了泰戈尔的创作，特别是他通过文学创作“调和人类文明两极化”的努力。

(2)、你的思想将从你乌黑的眼眸中飞出,像鸟儿飞出窝巢.

(3)、它变小了，小如一首歌，小如一回永恒的接吻。

(4)、假如你一定要倾心于我，你的生活就会充满忧虑我的家在十字路口，房门洞开着，我心不在焉--因为我再唱歌。

(5)、《再次集》的确是一次成功的尝试，它既具有诗歌的韵味，又具有散文无拘无束的特色，在内容和形式上达到了充分的多样化。

(6)、(32)冰心：《悟》，《冰心选集》第1卷，成都：四川人民出版社，1983年，第130-131页。

(7)、如果你想发狂而投入***来吧,到我的湖上来吧.

(8)、当我坐在宝座上，用我暴虐的爱来统治你的时候，当我像女神一样向你施恩的时候，饶恕我的骄傲吧，爱人，也饶恕我的欢乐。

(9)、当你为错过太阳而哭泣的时候，你也要再错过群星了。——泰戈尔 《飞鸟集》

(10)、你给我编的茉莉花环使我心震颤,像是受了赞扬.

(11)、假如你一定要倾心于我，我决不会用我的心来回报。倘若我的歌儿是爱的海誓山盟，请你原谅，当乐曲平息时我的信证也不复存在，因为隆冬季节，谁会恪守五月的誓约。

(12)、泰戈尔(1861年—1941年)拉宾德拉纳特·泰戈尔，印度著名诗人、文学家、社会活动家、哲学家和印度民族主义者。1913年，他以《吉檀迦利》成为第一位获得诺贝尔文学奖的亚洲人。他的诗中含有深刻的宗教和哲学的见解，泰戈尔的诗在印度享有史诗的地位，代表作《吉檀迦利》、《飞鸟集》、《新月集》等。

(13)、《斯卡布罗集市》(ScarboroughFair)，是诞生于十三世纪的一首英格兰民歌，是第40届奥斯卡获奖影片《毕业生》(TheGraduate)中的经典插曲。1965年，保罗从一位***民歌手，马丁·卡西那里学会了这首歌的旋律，加工成了现在的“斯卡堡集市”。歌曲旋律优美，曲调凄美婉转，给人以心灵深处的触动。不断地勾起人们那些或忧伤或欢乐的回忆来。

(14)、因此我轻松地说东道西，把我的心藏在语言的后面。

(15)、如果错过了太阳时你流了泪，那末你也要错过群星了。

(16)、假如它是一阵痛苦,它将融化成晶莹的眼泪,不着一字地反映出它最深的秘密.

(17)、(2)冯文炳:《湖畔》，《废名讲诗》，陈建军、冯思纯编订，武汉：华中师范大学出版社，2007年，第82页。

(18)、云把它所有的黄金，都给予离去的夕阳，对那初升的月亮，只报以苍白的微笑。

(19)、泰戈尔说，沉默是一种美德。但我觉得在喜欢的人面前便是懦弱。泰戈尔还说过：尽管走下去，不必逗留着，去采鲜花来保存，因为在这一路上，花自然会继续开放。——泰戈尔《青春派》

(20)、Theworldputsoffitsmaskofvastnesstoitslover.

2、泰戈尔著名而又简短的20首诗

(1)、我想我将为你忧伤，还将用金色的诗歌铸成你孤寂的形象，供养在我的心里。

(2)、当我说我要永远离开你的时候，就当作真话来接受它，让泪雾暂时加深你眼边的黑影。

(3)、Ileavenotraceofwingsintheair, butIamgladIhavehadmyflight.

(4)、我捉住了你，缠住了你，我爱，在我音乐的罗网里。

(5)、“战场上的小花呵，赞美你最深的爱！冒险开在枪林弹雨中，慰藉了新骨。”(《春水》一五二)

(6)、泰戈尔少年时代即开始文学创作，在半个多世纪的创作生涯中，他涉足诗歌、小说、戏剧等领域，且均获得杰出成就；其中，最能体现他的风格特征的，是他的诗。在印度，在世界许多***，泰戈尔都被尊为“诗圣”。

(7)、    泰戈尔在我眼里，便是这“刚强的慈悲”。

(8)、PoonamMistry《印度剪纸在***》

(9)、当这一对眼睛闪电光，你胸中的浓云发出风暴的回答。

(10)、“孩子，你多么快乐，整个早晨坐在尘土里，玩着一根折断的小树枝。”孩子们有着奇妙的想象，“如果我闹着玩儿，变成一朵金香木花，长在那树的高枝上，在风中笑得摇摇摆摆，在新生嫩叶上跳舞，妈妈，你认得出是我吗。”

(11)、(3)郑振铎：《飞鸟集·序》，《飞鸟集》，上海：商务印书馆，1922年，第1页。

(12)、世界以痛吻我，要我报之以歌。一泰戈尔《飞鸟集》

(13)、如果你细细地读，会发现他的诗中不仅有刚强的慈悲，还有柔软的光明，这光明里有花，草，树，风，云，雨，露珠，星辰，晨曦，飞鸟，游鱼，农夫，乞丐，国王，神灵，有着读不尽的对真善美的坚信，我们在三观尚未成型的成长期，若能在心灵的土壤播下这些光明刚强的种子，待它们萌发茁壮成长，终有一天可以强大到与黑暗和堕落对抗。

(14)、易  晟||几树木棉花竞红，满园飞燕舞长空

(15)、(1)胡风：《论民族形式问题》，转引自公木：《序言》，《新诗鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，1991年，第1页。

(16)、Whatyouareyoudonotsee,whatyouseeisyourshadow.19神呀，我的那些愿望真是愚傻呀，它们杂在你的歌声中喧叫着呢。让我只是静听着吧。

(17)、只让我在这天空中高飞，翱翔在静寂的无限空间里。

(18)、我的心把她的波浪在世界的海岸上冲激着，以热泪在上边写着她的题记：“我爱你。”Myheartbeatsherwavesattheshoreoftheworldandwritesuponithersignatureintearswiththewords,

(19)、奇速君语：分享一份非常特别的资料，名家郑振铎翻译的泰戈尔的《飞鸟集》全部325句诗篇。我们都知道泰戈尔和《飞鸟集》，但很少有人通篇读过，真的很可惜。***作家李敖说：我藏书十万册，有些书不值得看，有些书已经过时，有些书写得还没我好。泰戈尔这本《飞乌集》，像壮丽的日出，诗中散发的哲思，有如醍醐灌顶，令人茅塞顿开。诺贝尔文学奖得主海顿斯塔姆说：心灵的清澈，风格的优美和自然的激情，所有这一切都水乳交融，揭示出一种完整、深刻、罕见的精神美。1923年诺贝尔文学奖得主，诗人叶芝说：每天读一句泰戈尔的诗，可以让我忘却世上一切苦痛。

(20)、小诗在***可谓古已有之，反映原始部落狩猎生活的二言诗“断竹，续竹，飞土，逐肉”应该是最早的了，因为它是***有文字记载以来最早的一首诗歌，而唐宋以降墨客***人创作的一大批至今仍众口传诵的绝句、小令从外在形式上看也属于小诗无疑，但现代小诗却与传统的绝句、小令判然有别，因为在***诗歌流变史上它是一次“截然异质的突起的飞跃”。现代小诗作为“累积了几百年世界进步文学传统的一个新拓的支流”在新诗运动初起时应运而生、勃然而兴，产生了一批小诗名家和小诗作品，虽时起时落，却不绝如缕，20世纪70年代末又现复兴之势。这是一种***于传统绝句、小令之外的崭新诗歌形式，因为它不断接受外来文化的影响，“一方面是翻译过来的***的短歌和俳句的影响，一方面是印度泰谷尔(Tagore)诗的影响”其中尤以印度泰戈尔诗歌的影响最为显著。1913年，泰戈尔以东方作家身份首获诺贝尔文学奖后，引起了***诗坛的强烈关注。1915年10月，《新青年》最早发表陈独秀译的泰戈尔4首诗；1918年8月，《新青年》刊载了刘半农译的泰戈尔9首诗；1920年3月，《少年***》9期发表了黄仲苏译的《园丁集》中的23首诗；1923年，《小说月报》14卷5号开设“泰戈尔”专号以迎接泰翁次年访华；1924年，泰戈尔作品的译介、传播进入巅峰状态，一年内各类报刊发表的文章达近百篇。而在泰戈尔作品译介的众多人员中尤以郑振铎为最，他翻译的《飞鸟集》、《新月集》先后于1922年、1923年相继出版。泰戈尔之所以在如此之短的时间内得到***人如此隆重的礼遇，是因为他那充溢哲理趣味和宗教意识的诗歌契合了“五四”退潮后诸多青年孤寂迷惘的情感，因此其爱的哲学、泛神论精神与自由简洁的形式能够在***诗坛迅速掀起了盛极一时的小诗创作热潮。而对***现代小说生成影响最为深远的泰戈尔译作，当属《飞鸟集》无疑，正如它的中文译者郑振铎在《飞鸟集》1933年版本序中所说：“近来小诗十分发达。它们的作者大半都是直接或间接受泰戈尔此集的影响的。”(3)此集一出，人们争着模仿，“犹如文艺复兴时代的人得着了一部古典的稿本”而作为小诗创作典范的冰心，更有深刻的体会和不一样的感慨：“我写《繁星》，正如跋言中所说，是看着泰戈尔的《飞鸟集》，而仿用他的形式，来收集我零碎的思想。”(5)如此看来，***现代小诗假若没有泰戈尔《飞鸟集》的中文译介，就很难掀起一股创作的热潮。也就是说，《飞鸟集》在***现代小诗的生成和建构中扮演了非常重要的角色。事实上，20世纪20年代的***现代小诗不仅仿用了《飞鸟集》的“形式”，在内容上同样也打上了《飞鸟集》的烙印。

3、泰戈尔最简短的诗

(1)、曾有一个时候，我的生命像一朵蓓蕾，它所有的芬芳都储藏在花心里。

(2)、白昼更加深沉地没入黑暗里，那已经收割了的田地默默地躺在那里。

(3)、秋天的黄叶，它们没有什么可唱，只叹息一声，飞落在那里。

(4)、其创作多取材于印度现实生活，反映出印度人民在殖民主义、封建制度、愚昧落后思想的重重压迫下的悲惨命运，描绘出在新思想的冲击下印度社会的变化及新一代的觉醒，同时也记载着他个人的精神探索。

(5)、(13)仲密：《论小诗》，《***文论选·现代卷》上册，王运熙主编，南京：江苏文艺出版社，1996年，第268页。

(6)、杯中的水是光辉的，海中的水是黑色的。(《飞鸟集》一七六)

(7)、(9)赵景深：《文坛回忆》，重庆：重庆出版社，1985年，第198页。

(8)、---itisgreat.Delusionsofknowledgearelikethefogofthemorning.１５不要因为峭壁是高的，便让你的爱情坐在峭壁上。Donotseatyourloveuponaprecipicebecauseitishigh.１６我今晨坐在窗前，世界如一个路人似的，停留了一会，向我点点头又走过去了。Isitatmywindowthismorningwheretheworldlikeapasser-bystopsforamoment,nodstomeandgoes.

(9)、(25)茅盾：《***新文学大系·小说一集·导言》，《***新文学大系·小说一集》(影印本)，上海：上海文艺出版社，1981年，第19页。

(10)、我将永不做一个苦行者，假如她不和我一同受戒。

(11)、没有现在以外的神秘;不强求那做不到的事情;没有魅惑后面的阴影;没有黑暗深处的探索.

(12)、消失了的五月的回忆仍旧流连在我的肢体上么？

(13)、这是三月的月明之夜;空气里有凤仙花的芬芳;我的横笛抛在地上,你的花串也没有编成.

(14)、日来年往，就是他永远以种种名字，种种姿态，种种深悲和极乐，来打动我的心。

(15)、６１在我自己的杯中，饮了我的酒吧，朋友。一倒在别人的杯里，这酒的腾跳的泡沫便要消失了。Takemywineinmyowncup,friend.Itlosesitswreathoffoamwhenpouredintothatofothers.６２“完全”为了对“不全”的爱，把自己装饰得美丽。TheperfectdecksitselfinbeautyfortheloveoftheImperfect.６３神对人说：“我医治你所以伤害你，爱你所以惩罚你。”Godsaystoman,"IhealyouthereforeIhurt,loveyouthereforepunish."６４谢谢火焰给你光明，但是不要忘了那执灯的人，他是坚忍地站在黑暗当中呢。Thanktheflameforitslight,butdonotforgetthelampholderstandingintheshadewithconstancyofpatience.６５小草呀，你的足步虽小，但是你拥有你足下的土地。Tinygrass,yourstepsaresmall,butyoupossesstheearthunderyourtread.６６幼花的蓓蕾开放了，它叫道：“亲爱的世界呀，请不要萎谢了。”Theinfantfloweropensit***udandcries,"DearWorld,pleasedonotfade."６７神对于那些大帝国会感到厌***，却决不会厌***那些小小的花朵。Godgrowswearyofgreatkingdoms,butneveroflittleflowers.６８错误经不起失败，但是真理却不怕失败。WrongcannotafforddefeatbutRightcan.６９瀑布歌唱道：“虽然渴者只要少许的水便够了，我却很快活地给与了我的全部的水。Igivemywholewaterinjoy,itisenoughforthethirsty.

(16)、《原来我们彼此深爱》是泰戈尔名作《飞鸟集》的100首诗歌精华。它以极其简短的诗句关照非常简单的事物：一朵花、一颗星、一只鸟、一滴雨及单纯之爱，在简单美好中传递哲思，抒发情感。所有转瞬即逝的瞬间，在这些诗句跃然纸上的片刻成为永恒。

(17)、假如我今生无缘遇到你，就让我永远感到恨不相逢——让我念念不忘，让我在醒时梦中都怀带着这悲哀的苦痛。

(18)、正如树木落叶一样，我的言词掉落在大地上，让我那没有说出口来的思想，在你的沉默里开花。

(19)、我的心是旷野的鸟，在你的眼睛里找到了它的天空。——泰戈尔 《园丁集》

(20)、然而，他后来对这个问题的看法似乎发生了微妙的变化，这可以从他写于三十年代的两篇文章——《诗与韵律》和《散文诗和自由体诗》得到证实。在这两篇文章里，他首先指出：“格律本身还不是诗。诗的本质在于激情，格律只是起着次要的、用来表达这种激情的作用。”(陈宗荣译文，下同)他认为格律只是诗的形式，不是内容和本质；而诗是否全然取决于它的形式呢?“某些人的回答是肯定的，我的回答则是否定的”。其次，他进一步指出，散文虽然不像诗歌那样有外在的格律。却像诗歌一样有内在的韵律，只不过二者的表现形式有所不同而已——“韵律在诗中表现得十分明显，而在散文中则异常不明显。这种不明显的韵律一旦被破坏，散文中的诗味就会丧失殆尽。诗韵的概念，对我们来说是熟悉的，它受制于一定的规则；而散文的韵律却是另一回事，只能靠感觉才感受到它的存在。”他还打了一个有趣的比喻加以说明：诗歌的韵律犹如久经训练的女舞蹈家的表演，当她们穿着令人目眩的衣服翩翩起舞时，我们知道她们的每一个舞姿都是教就的；而散文的韵律则如同未经训练的普通少女的动作，她们的本性是娇媚的，她们的举动有着自己的韵律，但这个韵律是固有的，不是教就的。再次，他明确指出，散文诗具有自身的长处，因而应当在诗坛上占有一席地位一是散文诗的题材广泛，其使命在于“把平凡的世界和热情洋溢的世界结合起来”，因而几乎没有什么不值一写的；二是散文诗的风格质朴，能够使人感受到“简朴的、日常的生活气息”，其外表并不富丽堂皇，但并不因此而不美。所以，他的结论是：“争论什么是审美感是无益的。我要讲的只有一句话：我写了许多散文诗；在这些散文诗中我想说的东西是其他形式不能表达的。”最后，他也指出，尽管散文诗没有严格的格律和明显的韵律，但这决不意味着散文诗可以粗制滥造，不必精雕细琢。这是他创作散文诗的经验之谈。他主张有***散文诗名誉的劣质作品“应该受到鄙视和嘲笑”。试将这两篇文章的论述与《孟加拉掠影》的论述加以对比，我们不难发现，泰戈尔晚年对于诗歌格律和诗歌形式的认识仿佛更全面了，对于诗歌散文和格律诗散文诗的态度仿佛更公允了。

4、泰戈尔诗选诗歌5首短

(1)、我的名字全村人皆晓，而她叫做蓝嘉娜。伸向她家那条蜿蜒的小路，春天飘满芒果的花香。

(2)、“海水呀，你说的是什么？”“是永久的疑问。”

(3)、你是我一个人的，我一个人的，我永生的梦幻中居住者！

(4)、伊朗诗人阿巴斯·基阿鲁斯达米在《晚年》中写到：“我笑 而没有理由，我爱 而没有分寸，我活 而不在乎，已有一段时间了。”生活就是如此简单，愿你一生活得尽兴，不再颠沛流离。

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