精选110句不能承受的生命之轻电影叫什么(不能承受的生命之轻解读)

不能承受的生命之轻改编成什么电影

1、不能承受的的生命之轻

(1)、在永恒轮回的世界里，一举一动都承受着不能承受的责任重负。

(2)、“令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。”

(3)、Teresa果然在Tomas的家中，两个人又重归于好了，Tomas也回到了从前的医院继续做脑科医生。然而生活依旧不能平静。

(4)、所以，最后的结尾，当然必须是那样的，否则，Birdy就真成了疯子。但事实是，疯掉的是这个世界，而不是这两个孩子。

(5)、比喻是危险的，比喻可不能拿来闹着玩。一个比喻就能播下爱的种子。

(6)、而我们无法预知和演练修正的生命中真的有必然之事吗？既然我们对未来一无所知，那么未来又为什么是必然的？特蕾莎完全有可能爱上另一个男人，而托马斯完全有可能持续过着单身汉的“轻”的生活直至死去。对于托马斯而言，特蕾莎是一个意外，一个偶然的相遇。而这偶然的相遇是六次偶然的叠加。

(7)、不过这次回到布拉格，Tomas的护照被苏联士兵收走，这意味着他们以后哪儿都去不了了。

(8)、在这个世界上，一切都预先被谅解了，一切也就被卑鄙地许可了。

(9)、因文化不同，小说文本在被翻译的过程中被逐渐重塑再造，从捷克语到德语，从捷克语到法语，从法语到英语，每一次翻译都经过了另一个文化的篮子，同样的米落在篮子里，最后经过译者的思想文化墨水，淘出来的米已经大为不同。 

(10)、一个人在他内在的黑暗中长得越大，他的外在形态就变得越小。一个闭着眼睛的人，便是一个受到毁伤的人。

(11)、他的小说总是充满哲学意味，小说也不是传统的结构。所以他的小说有时显得晦涩。但他的小说中对人生的深度思考是值得我们阅读后思考的。

(12)、这是一部关于父子亲情，追求梦想，寻找幸福的励志电影，起初看这部电影是因为它的名字，幸福，多么美好的一个词，人人都渴望幸福，都在追求幸福，可真正追究起来，谁都说不上何为幸福。其次是因为我一直比较喜欢威尔史密斯。一个男人，他最美的时候不是少年得意，玉树临风，也不是他手捧玫瑰，香车美人之时，更不是他商场得意，珖筹交错之时。而是他尽到一个做父亲的责任的时候。

(13)、萨宾娜是一个画家，曾经是托马斯的情妇之也是特丽莎妒忌的对象。萨宾娜一生不断选择背叛，选择让自己的人生没有责任而轻盈的生活。她讨厌忠诚与任何讨好大众的媚俗行为，但是这样的背叛让她感到自己人生存在于虚无当中。弗兰兹是被萨宾娜背叛的情夫之他因为她而放弃自己坚持的婚姻与忠诚，但是由于萨宾娜的背弃，让弗兰兹发现自己过去对于婚姻的执着是可笑的，纯属多余的假想，他的妻子只是自己对于母亲理想的投射。离婚后，自由自立的单身生活为他生命带来新的契机，并且了解萨宾娜只是他对革命与冒险生活的追随。后来他与他的学生相恋，在实际参与一场虚伪游行活动后，意识到自己真正的幸福是留在他的学生旁边。一场突然抢劫中，弗兰兹因为想展现自己的勇气而蛮力抵抗，却遭到重击，在妻子的陪伴下，无言的死于病榻上。本意：生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。

(14)、人类生命只有一次，我们不能测定我们的决策孰好孰坏，原因就是在一个给定情境中，我们只能作一个决定。我们没有被赐予第二次、第三次或第四次生命来比较各种各样的决断。

(15)、就是这个结尾的好。它指出Birdy没疯，也没偏执狂，他始终很清醒。人人都以为他疯了，艾尔也差不多认为，连我都差不多认为他疯了。但导演在最后一个镜头交待清楚，他很正常。但如果他很清醒，那他一直神叨叨的做鸟状，算是怎么回事呢？再明显不过了，就是一个本能的反抗。

(16)、在《Birdy》里，尼古拉斯•凯奇出演Birdy唯一的朋友艾尔。艾尔在电影里有两个基本造型：一个是在越战前，他是一个快乐荒唐的小青年；第二是在越战中，他的脸被炸碎了，出境时始终包着大半边脸。这结果有二：一我看完了片子，二我终于发现他的讨厌之处了：一是他的脸，二是忧伤的眼神，他那闻名于世的忧伤眼神只堪“如丧考妣”四个字来形容，看一眼，就他妈想上去跺几脚才过瘾——敢跟我家艾尔•帕西诺比电眼，靠，也配。

(17)、人生的悲剧总可以用沉重来比喻。人常说重担落在我们的肩上。我们背负着这个重担，承受得起或是承受不起。我们与之反抗，不是输就是赢。可说到底，萨比娜身上发生过什么事？什么也没发生。她离开了一个男人，因为她想离开他。在那之后，他有没有再追她？有没有试图报复？没有。她的悲剧不是因为重，而是在于轻。压倒她的不是重，而是不能承受的生命之轻。

(18)、在《Birdy》里，尼古拉斯•凯奇出演Birdy唯一的朋友艾尔。艾尔在电影里有两个基本造型：一个是在越战前，他是一个快乐荒唐的小青年；第二是在越战中，他的脸被炸碎了，出境时始终包着大半边脸。这结果有二：一我看完了片子，二我终于发现他的讨厌之处了：一是他的脸，二是忧伤的眼神，他那闻名于世的忧伤眼神只堪“如丧考妣”四个字来形容，看一眼，就他妈想上去跺几脚才过瘾——敢跟我家艾尔•帕西诺比电眼，靠，也配。

(19)、   就像莫言所说，“他的小说是政治讽刺小说，充满了对极左体制的嘲讽。小说中的讽刺有一点儿像黑色幽默，又不完全是，形成了一种独特的味道。” 

(20)、然而可爱的托马斯连擦个玻璃都能擦出火花啊……

2、不能承受的生命之轻电影叫什么

(1)、   而回到小说本身，昆德拉以男女之间的感情生活为出发点，由此阐述和引发了“生命的轻与重”，“灵魂与肉体是否分离”，“背叛与忠诚”，“媚俗与坚持自我”和“必然与巧合”等哲理问题的思考。也正是这些过于两极化的问题，引发了大家激烈的争辩与讨论，而又多亏这些讨论，使这个作品能不断地进入大众的视野，由此来引发出更多的思考。

(2)、小说中的男主人公托马斯是一个外科医生，因为婚姻失败，既渴望女人又畏惧女人，因此发展出一套外遇守则来应付他众多的情妇。有一天他爱上一个餐厅的女侍——特丽莎，他对她的爱违反了他制定的原则，甚至娶她为妻，但是托马斯灵肉分离的想法丝毫没有改变，依然游移在情妇之间，对全心爱他的特丽莎是一种伤害。特丽莎经常在极度不安的梦魇中醒来，经常猜忌与怀有恐怖想象。此时捷克政治动乱不安，在苏黎世一位权威医生希望托马斯去那里发展的呼唤下，两人于是决定去那里生活。但是面对陌生环境的不安与丈夫仍然与情妇私通，特丽莎决定离开，回到祖国。但是命运与抉择让托马斯回去找她，此后两人没有再分离。他们意识到在一起是快乐的，是折磨与悲凉里的快乐，彼此是生命中甜美的负担。后来他们死于一场车祸。

(3)、   本篇推送中的图片，标注出的ppp3皆来自拼贴画艺术家:在逃嫌疑人老师。本期也是和老师合作的一个主题，老师目前在小红书上发布自己的拼贴画作品，作品都充满了一定的哲理性和精妙的艺术性，欢迎大家前往关注哦。

(4)、但《轻》的主题内核并不是一次简单的爱情故事，而是统领四重奏的集合——媚俗。

(5)、在没有永劫回归的沉重的世界里，生命的存在如此轻盈。

(6)、一切的命运安排托马斯又回去寻找她，之后两人意识到在一起才是最快乐的，但是这种快乐竟然是折磨与悲凉的快来了，是生命中沉重的负担。

(7)、这一论点在整个故事中无数次明里暗里地提及和进一步阐述，在最终章里，托马斯和特蕾莎住到乡下，养了一条狗，过上了田园牧歌般的生活，并且，他们养的小狗卡列宁令特蕾莎感到了一种与伊甸园相连的快乐——特蕾莎从小到大都因为灵魂与肉体的二重性而受折磨，而小母狗卡列宁对肉体灵魂的二重性一无所知，不知道厌恶，因此，特蕾莎对卡列宁有种无私的爱，她对它无所求，甚至不要求爱。他们终于意识到“幸福就是重复”，而这也终于使托特二人从折磨中解脱。

(8)、    “毁灭的作者也是牧歌的作者。”只是我们是否真的要在人生的尽头，回望过去的时候，才能发现纯粹而宁静的幸福呢？我不得而知。我只知道，在反复阅读完满的最后一章的时候，我似乎再次知晓了直面生命的赤裸和它的脆弱的重要性。

(9)、Birdy想当一只鸟，这希望越是无望，也就越是反衬出这个世界的癫狂。两个孩子的少年时光，全都在血光里、在死亡里、在战争里被毁掉了。所以当艾尔出发去越南时，Birdy的小黄鸟一头撞在玻璃上自杀了。孩子们的好时光死了，一去不复返了，希望破灭了，一切都被毁掉了。

(10)、   除了在生命选择的不同上，四个主人公所拥有的思想在不同的领域和角度又都各有其前进性和引领性，初次阅读时的我只是陷入那些哲理中无法自拔，再次阅读的时候，方才更深的感受到人物的魅力。

(11)、影片消失在一片幻光之中，只留下接到信件的萨宾娜望向遥远的天际，苦笑命运嘲弄。

(12)、人们总对自己虚构出来的伟大而感动不已，政治不一定是媚俗的，但政治宣传无疑需要媚俗。任何政治运动都并非建立在理性的态度之上，而是以表演、形象、词语，老套等为基础，其总体构成了这种或那种的政治媚俗。萨比娜的情人弗兰茨陶醉于伟大进军的思想，便是把各个时代各种倾向的左的人们团结在一起的政治媚俗。

(13)、可后来，当她在目睹巴黎的坑穴比波西米亚的深时，她却为一块石板惊恐(之前她并不惊恐)。原因是：如果坟墓被石封住，亡者将永远不得出来。萨比娜是敏感的。由于敏感，才产生恐惧。这种敏感，则源于现实的束缚，心的束缚。她自认为“永不停息的女人”，就不能被禁锢，而坟墓即是切实的禁锢，封坟墓的石板即是无法破解的“生死符”。而一切的一切，不能说不是当时的社会造成的，因为她(当然还有其他主人公托马斯，弗兰茨，特蕾莎，但又稍有不同)始终都不曾离开社会。

(14)、一场大雨后的刹车失灵将这对饱经磨难的年轻夫妇送往了天堂。就在事故发生前的几分钟，Teresa还依偎在丈夫的怀里柔声问到，你在想什么？

(15)、美就是被背弃的世界。只有当迫害者误将它遗忘在某个角落时，我们才能与它不期而遇。

(16)、Sabina开车前往瑞士日内瓦避难，和Tomas夫妇做了匆促的告别。而Teresa仍然没有放下手中的相机，她用胶片记录着布拉格的灾难和疮痍。

(17)、托马斯和特蕾莎结婚了，但藏在托马斯心中的，那沉寂的充满刺激的外遇体验，又让他开始了新的婚外情之旅。

(18)、有朝一日，一切都将以我们经历过的方式再现，而且这种反复还将无限重复下去！生命一旦永远消逝，便不再回复，似影子一般，了无分量，未灭先知，即使它是残酷，美丽，和绚烂也都没有任何意义。

(19)、“他们为彼此造了一座地狱，尽管他们彼此相爱。的确，他们彼此相爱，这足以证明错不在他们本身，不在他们的行为，也不在他们易变的情绪，错在他们之间的不可调和性，因为他强大，而她却是软弱的。”

(20)、对于马夫来说，他们父女俩在这样艰苦的环境中生活，应征了尼采所提倡的超人哲学观点之一：最能忍受痛苦的折磨，又能从痛苦中崛起。他们忍受着最炽烈痛苦的煎熬，拥有最强劲的意志力。可以说是他们意志的体现。因此，马夫最后将买酒人赶了出去。

3、不能承受的生命之轻解读

(1)、在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

(2)、烦一个人是有原因的。我一直烦尼古拉斯•凯奇。不管他演什么，我都看不下去。所以这部《Birdy》，迟迟才看。

(3)、烦一个人是有原因的。我一直烦尼古拉斯•凯奇。不管他演什么，我都看不下去。所以这部《Birdy》，迟迟才看。

(4)、自学者和学生的区别，不在于知识的广度，而在于生命力和自信心的差异。

(5)、Tomas的隐语，Teresa的压抑。有时候所谓命定的东西，就是有不断轮回的剧情，即使枯燥，也要上演。

(6)、“You never had a camera in my head.”我们花了一生去看Truman的一生，演员用一生配合他的表演，然而我们最后却最终未能获知我们所想象的。所以，这三十年究竟困住了谁？逃不出去的时间成为了无限循环，逃不出去的空间就成了《楚门的世界》。

(7)、还记得他们婚礼上的证婚人和他的小猪吗？现在小猪已经长成了大猪，依旧戴着红领带。在乡下的日子是清苦又快乐的，Tomas由一个脑科专家变成了农夫，却对眼下的生活甘之如饴。

(8)、“生命对于我太沉重了，而对于你却是那么轻。我不能承受这生命之轻，我不够坚强。在布拉格，我只需要你的爱，在瑞士，我什么都得靠着你。如果你抛弃我，我该怎么办呢。”

(9)、唯有牢靠的经济基础才能负担起生命之沉重。有多大的野心就有多大的舞台，在自己的舞台上创造梦想的价值，一切都不会晚。在任何欲望之下,每个人对于各类型的爱皆有自由抉择的权利,自应负起诚恳执着的义务。人生责任是一个沉重的负担,却也是最真切实在的,解脱了负担,人变得比大陆还年轻,似真而非,一切将变得毫无意义。人生是要有一种信念的,不能被交给机遇和偶然,甚至是一种媚俗。

(10)、于是，Tomas失业了。失业后的Tomas只好去擦玻璃养家糊口，布拉格的地标建筑泰恩教堂又一次出现在窗框中。

(11)、第媚俗注重以政治立场划分敌友，以一个人爱国与否，是否支持当局，为国家做过什么实际的贡献等等政治标准来定论ta的人生价值，抹杀了一个人的个人价值，一个人作为公民的价值。

(12)、媚俗的含义即是人们习惯在特定的思维模式和引导下，动辄倾诉于感情。书中引用了一个例子：一个美国参议员看到孩子在草坪奔跑，以迷恋的神态对萨比娜说：“看看他们，这就是幸福。”可是幸福和奔跑没有直接联系，或许孩子的奔跑只是为了打架。参议员这样的想法，就是建立在自己的情感之下又不断煽情加戏，随后被自己感动，感叹生活处处有美好。这就是在盲目的感性下的媚俗，充满了平庸。

(13)、人们对于现实社会里特定的情境，总会产生如同电脑程序般的反应，这就是媚俗发生的机制。面对春暖花开便感叹希望长存，面对天寒地冻便感叹万般险阻，殊不知天寒地冻依然有挣扎和奋起，春暖花开也有死亡和落寞。昆德拉之所以谴责媚俗，实际是在谴责思维的惰性，思维的惰性就会习惯去寻找特定的无意义，随后自欺欺人般地给自己添加重量。所以四个人物中最明显的媚俗人物就是弗朗茨，借助其他意义来让自己充满意义，从而不断催眠和自我感动。

(14)、   当然除了托马斯和特蕾莎，小说里所塑造的另外两个主人公，萨比娜和弗兰茨也刻画的十分出彩。不管是初次阅读还是之后为了写下这篇文章再次阅读，我一直十分偏爱着萨比娜，如小说中所写，萨比娜的一生都在不断地背叛，而我似乎一直都比较喜爱这类反叛式的角色，反叛的，不愿媚俗的精神似乎也一直在影响着我的人生。

(15)、该书描述一九六八年苏联入侵捷克时期，民主改革的气息演变成专横压榨之风潮。

(16)、没有什么比同情更为沉重了。一个人的痛苦远不及对痛苦的同情那样沉重，而且对某些人来说，他们的想象会强化痛苦，他们百次重复回荡的想象更使痛苦无边无涯。

(17)、提前来到日内瓦的Sabina也在这里遇到了新的情人Franz，一个已经结婚的大学教授。Franz对Sabina有一种奇妙的感受，觉得她是自己一直在追寻的挚爱。然而他并不像Tomas一样喜欢Sabina爷爷的礼帽，觉得那种东西出现在情爱场合是一种非常荒诞的存在。于是，Sabina认定Franz是不理解自己的，自己的灵魂伴侣只有Tomas一人。

(18)、Teresa当然知道Sabina是自己爱人的情妇，不过她是那么深爱着Tomas，并且提出了一个其他女人永远不会提起的问题，

(19)、不过我们的风流客在某时某地的某一天却做了一个连自己都想不到的决定——结婚！

(20)、作为美国好莱坞2010 年上映的一部小成本制作电影，这部影片自2010年在美国上映以来获得了万千观众的嘉奖和影评人的口碑。当观看过影片《怦然心动》后，朱丽和布莱斯这对少男少女成长过程的人性美会让你浮想联翩、感慨万千。

4、不能承受的生命之轻经典语句 原文

(1)、这样一部又纯又欲的影片，每看一遍都会让人更喜欢一点。

(2)、接下来有两场戏，至关重要，一场是他们在街头追狗，一场是小黄鸟差点被猫吃了。

(3)、《Birdy》和其它反越战电影有很大不同，比如《生于7月4日》。要我说，更深刻。它不是依靠展现战争的残酷场面，或者战后归来的失落，来谴责越战的，在《Birdy》里战争场面就那么三四个镜头。它的立足点在战争对人精神层面的摧毁。它不是理智的、思辨的，而是强烈的、本能的。这就是《Birdy》的深刻之处。它摧毁的不是人的信仰，不是国家荣誉，不是民主，不是理智，不是这些行而上的东西，而是直指人的心灵，这心灵创伤一点愈合的可能性都没有。所以《Birdy》的主角birdy不是一个侃侃而谈的社会批判者，而只是一个敏感柔软如一只小鸟的大男孩。他没有说什么大道理，甚至很少讲话，但他的情感曾是完整的，饱满的。他爱风，爱大海，爱过山车，爱刚出壳的雏鸟，爱自由。但战争毁了一切。

(4)、Birdy想当一只鸟，这希望越是无望，也就越是反衬出这个世界的癫狂。两个孩子的少年时光，全都在血光里、在死亡里、在战争里被毁掉了。所以当艾尔出发去越南时，Birdy的小黄鸟一头撞在玻璃上自杀了。孩子们的好时光死了，一去不复返了，希望破灭了，一切都被毁掉了。

(5)、今天要说的是法国作家米兰·昆德拉的《不能承受的生命之轻》，这是一篇探究轻与重，灵与肉的哲理性小说。

(6)、这个世界赖以立足的基本点，是回归的不存在。因为在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切皆可笑地被允许了。

(7)、人类的时间不是一种圆形的循环，是飞速向前的一条直线。所以人不幸福，幸福是对重复的渴求。

(8)、特蕾莎甚至和托马斯的情妇萨宾娜成为了朋友。

(9)、对于托马斯而言，他难以接受自己对于特蕾莎那种灵魂的牵绊，爱情的渴望，正是基于此衍生的情感，也构成了他难以承受的生命之重。

(10)、是美国导演弗兰克达拉邦特的经典之作，故事精彩，吸引人心，意思深刻，有声有色，饱含艺术而又彰显大气。这部电影不仅是对美国司法、监狱制度的一种批判，同时也在述说着人与人之间珍贵的友情，现实主义的外衣之下的是揭示人生之中必要的希望，自由，坚持，值得每个人去感受与学习。

(11)、    而除了和老师合作的图片之外，其余皆来自1988年根据《不能承受的生命之轻》改编的电影《布拉格之恋》，由菲利普·考夫曼导演，丹尼尔·戴-刘易斯，茱丽叶·比诺什，和丽娜·奥琳主演。值得一提的是，男主演丹尼尔是唯一一个三获奥斯卡最佳男主角的演员。

(12)、   因而在小说《不能承受的生命之轻》中，我们也可以很明显的发现男女主角，以及女配角萨比娜身上都有着昆德拉自己鲜明的政治观点。在书中，我看到昆德拉借托马斯之口，通过描写俄狄浦斯王的故事来批判当时自认无辜的共产d派人士，“没有人在灵魂和良知上比俄狄浦斯更无辜。然而，看清了自己的所为之后，他惩罚了自己。”

(13)、因此，尽管该片有很多大C度的镜头，但并没有受到抵制，反而获得很多殊荣。

(14)、该书描述一九六八年苏俄入侵捷克时期，民主改革的气息演变成专横压榨之风潮。

(15)、小说中的男主人公托马斯是一个外科医生，因为婚姻失败，既渴望女人又畏惧女人，因此发展出一套外遇守则来应付他众多的情妇。

(16)、啊哈，就是这个头戴礼帽的女人。鉴于他俩相处的镜头都有点非常特别的黄暴所以此处无图(捂脸笑嘻嘻)。Sabina的男士黑色礼帽是父亲的遗物，也是爷爷的遗物，总之是家里的一个传家宝。然后Sabina和Tomas共同的爱好就是让这顶礼帽参与到他们的XX中，是不是特别重口味。不过那句话怎么说的来着，荡妇的贞洁和贞女的放荡都是尤为可贵的，所以当这种古板传统的东西成为一个情妇的标记之时，这个女人也就具有了独特的、长盛不衰的魅力。这种魅力让Tomas沉醉在她的温柔乡中舍不得离去，然而即便是成功如Sabina也会有自己的遗憾——

(17)、然后第二天早上啊(此前省略一千字)，Tomas竟然发现他握着Teresa的手醒来。这真的算是一个连他自己都搞不明白来由的大突破，后来在和Sabina交谈的时候他坦言：“如果生活可以来过两次，一次我会留下Teresa，另一次我会赶她走，然后选择这两者之间更好的那个。可是生命是如此之轻，就像一个轮廓，我们无法填充、或者修正，让它变得更好”

(18)、关于生命中轻重的话题至此终结，其实，我认为，人生的轻与重，就在于在生命旅程中的每一个选择，这也正是生命存在的意义和价值。就像小说中的特蕾莎，托马斯，萨宾娜，他们的选择不同，生命所承受的轻与重也不同。

(19)、上世纪80年代，“生活在别处”、“生命中不能承受之轻”、“媚俗”一度成为流行语，中国文学界、思想界言必称米兰·昆德拉。

(20)、如果这样讲不太好理解的话，我们可以联想一下汉语中相似的文章，便于理解，譬如苏东坡的《赤壁赋》：

5、不能承受的生命之轻谁译得好

(1)、影片中间出现了一位买酒者，买酒者在对马夫宣扬了尼采哲学的同时却又否定了尼采哲学，他发现了超人哲学的局限性——不可抗拒的外部现实。

(2)、于是小猪戴着黑领带参加了他们的婚礼。小猪的内心是懵逼的。

(3)、第媚俗者反对个性，反对多元，本质上是一种心灵专制，单调乏味。

(4)、关键是，助手没怎么讨价还价就真的脱了，搞得旁边屋子里的医生和病人一通血脉喷张自叹不如。

(5)、   而在持续的阅读中，包括之前了解昆德拉的大体风格后，我一直都认为他的作品都会是充满了对世界的批判和讽刺的，可小说的最后一个章节，卡列宁的微笑中，却进入了温馨的牧歌式结局，这让我大为震撼。

(6)、或许只是因为无条件的依赖吧，这个小姑娘因为一面之缘就只身来到布拉格，萍水相逢，她却将一生的幸福都压在了这个男人身上。与之相比，Sabina的前卫和洒脱、调侃式的玩世不恭都黯然失色了。

(7)、生命的过程体现在我们所经历的每一个瞬间，过去的无法追溯，未来的无法掌控，而真正存在的，我们可以触摸的，就是当下的每一个瞬间。

(8)、昆德拉引用了很多哲人的句子，这些句子往往抽象而难懂，所以一二章节我们难以理解，但昆德拉之后就借故事来阐述了他的理念，我们完全可以根据故事文本来分析他想表达的内容。

(9)、小说有两条线索，一条是托马斯与特蕾莎的爱情故事，一条是弗兰茨对萨比娜的单恋。托马斯和萨比娜之间是带有友情的肉体关系，他们相互理解并欣赏彼此，是志同道合的朋友也是情人。另一方面，他们之间的关系也被带入托特二人的爱情故事中，成为不可或缺的一部分，推动了整个爱情故事的走向。

(10)、没有接触过西方哲学的读者阅读文本的过程中可能会摸不着头绪，讲了这么多，昆德拉究竟想说什么呢？

(11)、在这部小说中，米兰·昆德拉围绕着几个人物的不同经历，通过他们对生命的选择，将小说引入哲学层面，对诸如回归、媚俗、遗忘、时间、偶然性与必然性等多个范畴进行了思考，作者对人生的命运与价值的关注是该书的主题。任何人都无法逃避生命的存在与价值的问题，生命只是一个过程而已。在他看来，人生是一种痛苦，这种痛苦来自于人们对生活目标的错误选择，对生命价值的错误判断，世人都在为自己的目标而孜孜追求，殊不知，目标本身就是一种空虚。生命因“追求”而变得庸俗，人类成了被“追求”所役使的奴隶，在“追求”的名义下，我们不论是放浪形骸，还是循规蹈矩，最终只是无休止地重复前人。因此，人类的历史最终将只剩下两个字——“媚俗”。

(12)、S和T这对老情人终于又见面了，与此同时，Teresa正计划拍些时下流行的裸女题材。她一直知道自己老公和Sabina的事情，所以她去找Sabina当自己的裸女模特。一是因为她在日内瓦也不认识别的什么人，二是因为她本能的觉得Sabina欠她的。

(13)、托马斯是一名外科医生，因为婚姻失败，既渴望女人又畏惧女人，因此发展出一套外遇守则来应付他众多的情妇。他以极大的热情呵护怀中的每一个女人，又以极其冷酷的态度阻止任何一个女人靠近他所设定的界限，他甚至改造了围绕在身边的所有的女人，改造成适合他的样子，包括与他情投意合、惺惺相惜的，与他一同“不媚俗”的萨宾娜。

(14)、Tomas依然改不了偷腥的习惯，Teresa也忍受不了万事依赖他的感觉，留下一张字条便乘火车回到了布拉格。

(15)、轮回是个佛教词，中国人读到这里容易误以为是说轮回往生，因此误解尼采的话。其实在德国并没有轮回往生的佛教概念，而是受到虚无主义和存在主义的影响。尼采是哲学家，更是音乐家。他热爱音乐，因为音乐胜过任何语言，成为他的一种持久的快乐，而非肉体上很快消逝的愉快。他想把握自己的生命，忠于自己的生活，因此投身于哲学和音乐创作。人生的意义是什么？人生的价值是什么？这是昆德拉借故事和哲人们的话语真正想探讨的内容。“轮回”一词在德语里更像是“复制，回归”。人始终在变化，衰老，那么，我们凭什么认定这个人和前一秒的那个人是同一个人？我们凭什么证明自己的爱情呢？尼采给我们了一个解释：人处在永恒回归之中，我们因此得以确保我们的同一性。

(16)、捷克曾是苏联的一个成员，1968年，捷共第一书记杜布切克想要脱离苏联模式，走捷克特色社会主义，他发起了“布拉格之春”改革，有脱离苏联掌控的趋势，于是没过多久，苏军便空降捷克，赶走了他们的历史学家，迫害捷克知识分子和改革派，想要让捷克人们遗忘自己国家的历史。

(17)、无论是太空的失重状态下、炎热的沙漠、冰冷的雪山，这支笔依旧书写流畅。提到阿米尔汗，喜欢看电影的朋友都不会陌生，他参与主演的那部《三傻大闹宝莱坞》曾红极一时。《三傻大闹宝莱坞》中的酷似爱因斯坦的校长和他引以为豪的太空笔。

(18)、其次，昆德拉的哲理小说往往通过故事阐述自己的哲学思想乃至政治表达，所以我们必要明白一些前提的哲学思想，才能真正领会到昆德拉的这篇小说的内涵。

(19)、但是他也有自己的一套外遇原则，他与众多的情人只建立肉欲的联系，而并没有灵魂上的共鸣和爱情上的往来，但特蕾莎是个例外。

(20)、好在他即不忧伤，也不常露脸，所以我认为《Birdy》是尼古拉斯•凯奇演的最好的电影。演Birdy的演员身材很好，身体语言也很丰富，好看。导演也很好，特别是那几个飞鸟视角的镜头，特别漂亮。当然，最好的是剧本。

(1)、可是这些敏感的照片引来了祸事，Teresa被警察抓取盘问，Tomas不得不带她逃离布拉格前往日内瓦。在此之前，日内瓦的一家医院想挖Tomas过去当脑科医生，两人终于在异国他乡过了一段平静的生活。

(2)、时至今日，在全球不少地域，昆德拉还是一个炙手可热的名字，与他的作品一起，熠熠生辉。他倾注在笔下小人物身上的大手笔，他的梦幻的浓情与哲理的思考，都给了人们以启迪——一流的作家首先是思想家。他思考着人类命运的重要问题：是轻还是重，是灵还是肉？

(3)、我可以说眩晕是沉醉于自身的软弱之中。意识到自己的软弱，却并不去抗争，反而自暴自弃。人一旦迷醉于自身的软弱，便会以为软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。

(4)、背叛。从我们幼年时代起，父亲和老师就告诫我们，背叛是能够想得到的罪过中最为可恨的一种。可什么是背叛呢？背叛意味着打乱原有的秩序，背叛意味着打乱秩序和进入未知。

(5)、“我们开布拉格去了日内瓦，你又离开日内瓦回到了布拉格，现在，为什么又要离开？”

(6)、对于都灵之马解说很多，有人说那匹马的意志让尼采发现超人哲学的局限，觉得是在批判尼采的超人哲学不具变通能力；有人说那匹马就像可怜而又倔强的尼采自己，觉得其实是在暗暗的支持同情尼采。

(7)、米兰·昆德拉在书中说“背叛，即摆脱原位，投向未知。”因为对未知有着极大的兴趣，萨比娜选择一次又一次的背叛。而事实上，她之所以选择背叛家人，爱情乃至于背离祖国，是因为她在找寻一种存在感，自由感，而所谓自由感，即是另一种存在，一种无有牵制的存在。但这种存在，又非高傲以至于去控制他人或凌视于他人之上存在(至少在爱情方面不是)。她希望爱情中双方的对等。她相信这世界上“没有一个男人适合她”。强，如托马斯；弱，如弗兰茨。而无论强弱，此世界似乎并没有那样一个适合她的男人的存在。

(8)、剧本的好，好在改编自同名小说。改编自小说的电影剧本，很少会出大问题。说到底，电影是艺术，需要文学基础。所以张艺谋的电影，只要好好的改编小说，问题都不很大，一旦没了好剧本，他就等同于一个MTV导演了。当然，《生命中不能承受之轻》改编坏了，但《布拉格之恋》的坏和《十面埋伏》的坏，还不在一个档次上。

(9)、   小说开头便引用了尼采的“永恒轮回”学说，在永恒轮回的世界中，一切都将再现，并且无限的重复下去。我们转瞬间所做的一切都将会成为永恒，因而一举一动都承受着不能承受的责任负担。昆德拉通过这一最沉重的负担，引出了重的对立面——轻，可就像小说中所写：

(10)、   众所周知的是，作者米兰·昆德拉作为一位捷克人，在苏联军队占领了捷克斯洛伐克之后，昆德拉的小说《玩笑》不仅被列为禁书，他本人也被开除d籍，职务解除，并且严禁发表任何作品。于1975年流亡到法国之后方才重新开始写作。

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